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今年年初这些热闹场合扎堆,微博之夜,春晚,各种红毯和合影轮着刷,观众一眼扫过去,发现唐嫣出现得少,就会顺手把“她是不是淡出”这类问题丢出来。

其实更像另一种选择,她把时间都塞进剧组里,把曝光让给作品,把精力留给角色,四十出头的女演员走到这个阶段,不动就会被时代推着走,动起来才有下一段路。

很多人说她转型是从《繁花》那一下开始的,不是因为妆造多亮,是因为汪小姐这个人终于让她从“偶像剧甜妹”那张旧名片里抽身出来。

第二届金熊猫奖她凭汪小姐拿到电视剧单元最佳女主角,这个奖落在她手里,等于把一个更硬的坐标钉在她身上,之后别人再提唐嫣,开头就不再只剩恋爱戏和颜值讨论。

紧跟着是《人之初》,外界讨论得多的点反而是她不是传统意义的女主位,却在故事里占了很关键的位置,公开的演员信息里她饰演曲梦,剧评里也反复提到这条线是过去时空的重要部分。

所以观众对她的“重新认识”不是靠营销词堆出来,是靠她在那种更复杂、更不讨巧的角色里把情绪压住又放出来,演完以后再回头看,她身上那股子偶像剧的轻飘感会少一截。

再往后,她把自己放进《此刻的生活》这种都市现实题材里,像是一次把舒适区门锁直接换掉的操作,新闻里提到这部剧阵容里有俞飞鸿、朱珠、张歆艺,古力娜扎也在,唐嫣和彭冠英会在剧中演夫妻。

题材走的就是中产生活的压力线,房子,婚姻,工作,朋友各自的坑,官方物料里还直接写到“五对夫妻,五种人生”,这种框架摆出来就很清楚,它要的不是粉红滤镜,它要的是观众把自己代进去之后的那点刺痛感。

你再看她二月的公开露面,就会发现她露一次就把存在感拉满一次,米兰时装周FENDI大秀那天,报道里写她以FENDI全球品牌代言人身份到场,黑长直发型配黑色无袖西装裤装坐头排。

整个人走的是干净利落那条线,跟她以前那种甜和软不一样,更像她现在给自己的定位,少说话,少解释,亮相只服务于工作,不服务于八卦。

品牌这条线她也没落下,巴黎欧莱雅在今年新春节点上线短片《救命,我和顶流女明星互穿了》,她在里面一人分饰“白领唐”和“明星唐”,剧情写得很直白,普通人不想回家应付亲戚盘问。

明星忙到回不了家,两个人互换人生把矛盾抛出来,再用一套更轻的方式把情绪兜住,这种短片看着像广告,实际也在考演员的节奏感,几分钟里让观众愿意看完,比摆拍式营业更难。

至于去年年底那波婚变传闻,很多人其实是先看到一句“内娱著名恩爱夫妻已离婚”的话题在网上乱飞,然后才开始对号入座,后来又有人把“分居”“不互动”“状态疲惫”这些碎片拼成一张大网。

有媒体写罗晋父亲病重,罗晋推掉工作在北京照顾,唐嫣在上海照顾孩子,还写她出现在罗晋父亲葬礼上用行动回击离婚传闻,这类内容真假在网上很难一锤定音,但有一点很现实,唐嫣和罗晋一直不太爱把私生活拿出来解释,越不解释越容易被人拿沉默当素材反复加工。

所以现在回头看她今年年初的“缺席”,反而像一种更朴素的取舍,红毯可以少走,合影可以少拍,热搜可以少蹭,剧组那盏灯不能关,《此刻的生活》这种题材她接住了就往前走一步。

金熊猫那座奖杯她拿到手就把过去那段“只靠脸”叙事切断一截,时装周和品牌短片是她的商业盘面,戏和角色是她的职业盘面,两张盘面她都不乱,外界想把她拖回旧话题,她就用新作品把话题往前推。

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