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今年年初这些热闹场合扎堆，微博之夜，春晚，各种红毯和合影轮着刷，观众一眼扫过去，发现唐嫣出现得少，就会顺手把“她是不是淡出”这类问题丢出来。
其实更像另一种选择，她把时间都塞进剧组里，把曝光让给作品，把精力留给角色，四十出头的女演员走到这个阶段，不动就会被时代推着走，动起来才有下一段路。
很多人说她转型是从《繁花》那一下开始的，不是因为妆造多亮，是因为汪小姐这个人终于让她从“偶像剧甜妹”那张旧名片里抽身出来。
第二届金熊猫奖她凭汪小姐拿到电视剧单元最佳女主角，这个奖落在她手里，等于把一个更硬的坐标钉在她身上，之后别人再提唐嫣，开头就不再只剩恋爱戏和颜值讨论。
紧跟着是《人之初》，外界讨论得多的点反而是她不是传统意义的女主位，却在故事里占了很关键的位置，公开的演员信息里她饰演曲梦，剧评里也反复提到这条线是过去时空的重要部分。
所以观众对她的“重新认识”不是靠营销词堆出来，是靠她在那种更复杂、更不讨巧的角色里把情绪压住又放出来，演完以后再回头看，她身上那股子偶像剧的轻飘感会少一截。
再往后，她把自己放进《此刻的生活》这种都市现实题材里，像是一次把舒适区门锁直接换掉的操作，新闻里提到这部剧阵容里有俞飞鸿、朱珠、张歆艺，古力娜扎也在，唐嫣和彭冠英会在剧中演夫妻。
题材走的就是中产生活的压力线，房子，婚姻，工作，朋友各自的坑，官方物料里还直接写到“五对夫妻，五种人生”，这种框架摆出来就很清楚，它要的不是粉红滤镜，它要的是观众把自己代进去之后的那点刺痛感。
你再看她二月的公开露面，就会发现她露一次就把存在感拉满一次，米兰时装周FENDI大秀那天，报道里写她以FENDI全球品牌代言人身份到场，黑长直发型配黑色无袖西装裤装坐头排。
整个人走的是干净利落那条线，跟她以前那种甜和软不一样，更像她现在给自己的定位，少说话，少解释，亮相只服务于工作，不服务于八卦。
品牌这条线她也没落下，巴黎欧莱雅在今年新春节点上线短片《救命，我和顶流女明星互穿了》，她在里面一人分饰“白领唐”和“明星唐”，剧情写得很直白，普通人不想回家应付亲戚盘问。
明星忙到回不了家，两个人互换人生把矛盾抛出来，再用一套更轻的方式把情绪兜住，这种短片看着像广告，实际也在考演员的节奏感，几分钟里让观众愿意看完，比摆拍式营业更难。
至于去年年底那波婚变传闻，很多人其实是先看到一句“内娱著名恩爱夫妻已离婚”的话题在网上乱飞，然后才开始对号入座，后来又有人把“分居”“不互动”“状态疲惫”这些碎片拼成一张大网。
有媒体写罗晋父亲病重，罗晋推掉工作在北京照顾，唐嫣在上海照顾孩子，还写她出现在罗晋父亲葬礼上用行动回击离婚传闻，这类内容真假在网上很难一锤定音，但有一点很现实，唐嫣和罗晋一直不太爱把私生活拿出来解释，越不解释越容易被人拿沉默当素材反复加工。
所以现在回头看她今年年初的“缺席”，反而像一种更朴素的取舍，红毯可以少走，合影可以少拍，热搜可以少蹭，剧组那盏灯不能关，《此刻的生活》这种题材她接住了就往前走一步。
金熊猫那座奖杯她拿到手就把过去那段“只靠脸”叙事切断一截，时装周和品牌短片是她的商业盘面，戏和角色是她的职业盘面，两张盘面她都不乱，外界想把她拖回旧话题，她就用新作品把话题往前推。
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